Les camélias sont de sortie à Paris – toujours le premier signe optimiste du printemps, malgré le temps glacial de cette semaine. C’est peut-être l’une des raisons pour lesquelles Coco Chanel les a cultivés comme l’un des symboles de sa maison. Elle a épinglé pour la première fois une de ces fleurs sur une robe en 1923. Virginie Viard avait-elle à l’esprit le centenaire du camélia Chanel lorsqu’elle l’a choisi comme pièce maîtresse de son défilé de prêt-à-porter d’automne ?
Mme Viard avait organisé un camélia blanc symbolique géant comme décor, et en avait fait placer un vrai sur le siège de chaque invité, mais elle n’insistait pas sur l’angle de l’anniversaire. « Le camélia est plus qu’un thème, c’est un code éternel de la maison », a-t-elle déclaré dans son communiqué de presse. « Je le trouve rassurant et familier, j’aime sa douceur et sa force.
Le goût de propager une réalité contemporaine autour de l’enviable Frenchness de Chanel est plutôt l’apanage de Viard. Comme tant d’autres cette saison, elle a commencé par des variations sur le noir, le blanc et le gris. Des camélias blancs courent sur un treillis noir sur un long manteau de tweed mince ; ils se regroupent comme un corsage sur des costumes noirs vernis à la mode et apparaissent comme des pois sur des vestes de cardigan. De la plus petite broderie à la forme des boutons, en passant par le grand motif angora duveteux d’un pull, et se balançant sur de multiples sacs à chaîne, les fleurs étaient absolument omniprésentes.
Les formalités du canon Chanel sont constamment ouvertes à la réinterprétation, comme Karl Lagerfeld l’a si bien enseigné. Tout en restant dans les limites de la féminité et du décoratif de Chanel, son ancienne première assistante et successeur a ajouté sa propre touche d’excentricité au mélange. Certains costumes ont été associés à des bermudas en tweed, des pantalons bouffants ou des shorts en cuir, accompagnés de collants en dentelle florale blanche et de bottes au genou.
Viard n’a pas joué un grand rôle pour le soir – le final était composé de robes en soie imprimées camélia, superposées à des pulls et des caleçons longs. Il s’agissait davantage (peut-être à l’instar de la collection de Nicolas Ghesquière pour Vuitton) d’une représentation de ce que le style parisien pourrait signifier lorsqu’il est porté par des femmes dans la rue. Il était bon de voir Viard étendre son sens de la réalité en y incluant des mannequins de taille moyenne. Aussi distincte que Chanel avec ses camélias, c’est une maison qui offre quelque chose à toutes les femmes.
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